milik Déa Kulumbegashvili April adalah drama yang menggetarkan tentang apa artinya menjadi seorang wanita di negara Georgia. Undang-undang di negara ini hanya mengizinkan penghentian kehamilan hingga 12 minggu – bahkan sebelum beberapa orang menyadari bahwa mereka sedang hamil – dan bahkan stigma di pedesaan menghalangi banyak dari mereka untuk mengakses layanan kesehatan. Kulumbegashvili menempatkan protagonisnya, Nina (Ia Sukhitashvili), dalam latar belakang yang bergejolak ini, sebagai seorang dokter kandungan yang mempertaruhkan kariernya dengan berkendara ke desa-desa yang jauh untuk membantu wanita hamil yang membutuhkan aborsi.
Pratinjau Festival Film New York: 10 film yang harus Anda ketahui
Meskipun fokus film ini adalah fitnah yang dilontarkan pada karakter Nina, film ini menceritakan kisahnya dengan cara yang miring, dengan konfrontasi kekerasan dan fungsi tubuh yang menakjubkan yang membentuk struktur yang mendalam. Film ini menghadirkan kehidupan sebagai sebuah pertunjukan yang tumpang tindih antara kelahiran, kematian, kehamilan, aborsi, dan seks, semua aspek pengalaman perempuan yang Kulumbegashvili gabungkan menjadi binatang buas — tidak hanya secara naratif, tetapi secara harfiah, melalui gambaran mimpi buruk.
Sementara itu, April terungkap dengan jenis ketegangan yang tak henti-hentinya yang membawanya dari drama sederhana ke film thriller yang sangat menegangkan, sebuah metamorfosis terjadi bukan karena mempercepat gambar-gambarnya, tetapi memperlambat dan bertahan pada gambar-gambar itu untuk jangka waktu yang mencengangkan. Ini adalah film yang menimbulkan rasa jijik, tetapi pada saat yang sama, terlalu magnetis untuk mengalihkan pandangan Anda.
Apa April tentang?
Suara dan gambar pembuka April merangsang, tetapi langsung menghipnotis. Sosok humanoid berkeliaran di ruang hampa yang gelap dan kosong, telanjang dan bungkuk — seperti janin, atau wanita tua — saat bisikan desah memenuhi lanskap suara. Perlahan-lahan suara ini berubah menjadi suara tawa dan permainan anak-anak, seolah-olah makhluk misterius ini dipisahkan dari keluarga hantu hanya oleh selapis tipis kenyataan. Bahkan sebelum film tersebut menyajikan pokok bahasannya, film ini mengingatkan kita pada gambaran aborsi dan penuaan, yang dijalin bersama dalam suatu mimpi buruk penyesalan yang mencemaskan.
Tanpa peringatan, gambar hujan yang menyimpang dan pemandangan alam yang diamati secara cermat menarik kita ke dalam kamar rumah sakit, saat Kulumbegashvili memotret seorang wanita yang sedang melahirkan di bawah cahaya lampu neon — namun keajaiban hidup yang indah, penuh darah, dan menyakitkan ini berakhir dengan kematian. Ibu dan suaminya melancarkan penyelidikan terhadap Nina tentang mengapa bayi mereka meninggal, menempatkan OBGYN di bawah sorotannya sendiri, dan meninggalkan keraguan bagi penonton apakah dia bersalah.
42 film yang ingin Anda tonton musim gugur ini
Nina, paruh baya dan lajang, menjadi sasaran empuk para pria yang ingin mempertanyakan karakternya — terutama karena dia sudah lama menjadi subyek rumor tentang aborsi ilegal. Atasannya di rumah sakit tampaknya bersedia untuk mengabaikannya, tetapi hanya sampai pada titik tertentu. Mengingat penyelidikan, siapa yang lebih baik untuk dibuang ke bawah bus selain perawan tua tua yang sudah memiliki tanda hitam di tubuhnya?
Namun, semua hal ini tidak menghentikan Nina untuk terus melakukan perjalanan ke desa-desa pada waktunya sendiri untuk melakukan apa yang dia lihat sebagai tugasnya terhadap perempuan tidak berpendidikan yang hidupnya akan hancur karena kehamilan di luar nikah – berkat ancaman dari laki-laki setempat – bahkan jika mereka menginginkannya. untuk menjadi ibu sejak awal. Dia mewakili sebuah pilihan, atau setidaknya sebuah pilihan, ketika para perempuan ini tidak mempunyai pilihan, bahkan jika hal itu membahayakan pilihan mereka sendiri.
Cerita Teratas yang Dapat Dihancurkan
April seperti mimpi, tapi sangat realistis.
Sama seringnya dengan potongan Kulumbegashvili pada makhluk tak berbentuk yang disebutkan di atas, film ini juga menampilkan adegan panjang perjalanan Nina ke pedesaan yang menawarkan ruang bagi pemirsa untuk merenung — dan memulihkan diri. Ketegangan yang dimiliki film ini bisa melemahkan.
Ambil contoh, adegan aborsi yang panjang. Saat Nina membantu seorang gadis muda bisu, Nana (Roza Kancheishvili), mengakhiri kehamilannya, kamera Kulumbegashvili — milik sinematografer Arseni Khachaturan — tidak berfokus pada satu karakter, melainkan pertemuan tangan dan tubuh. Prosedurnya sendiri tidak jelas, namun fokus bingkainya adalah tubuh Nana saat dia berbaring di atas taplak meja plastik. Di satu sisi bingkai, Nina bekerja keras untuk melindungi masa depan gadis muda itu. Di sisi lain, ibu gadis itu, Mzia (Ana Nikolava), menggendong dan menghiburnya. Ini adalah rangkaian traumatis karena emosi yang diungkapkan dan dimunculkan dengan menyandingkan tindakan cinta seorang ibu dengan jeritan kesakitan seorang anak perempuan, melalui prosedur yang dapat menimbulkan konsekuensi serius, jika hal itu diketahui.
Para wanita di April semuanya terjebak di antara batu dan tempat yang sulit, dan kisah Nina mewujudkan kisah mereka dalam mikrokosmos. Dalam prosesnya, dia menjadi semacam simbol kewanitaan, dan kadang-kadang dia bahkan membayangkan dirinya sebagai makhluk tak berbentuk (terutama ketika dia tidur dengan salah satu atasannya), seolah-olah persepsi dirinya dan ketakutannya terhadap penuaan terikat pada dirinya. kehamilan dan seks. Namun, hubungan pribadinya dengan kehamilan tidak pernah diklarifikasi – apakah dia pernah hamil, atau pernah melakukan aborsi – karena dia sepertinya menutup bagian dirinya dari orang lain. Mungkin itu perlu untuk pekerjaan itu.
Di dalam Aprilada kekerasan dan keindahan yang melekat pada kehamilan dan aborsi, sama seperti alam. Kulumbegashvili tampaknya sering menggambarkan perbandingan ini melalui transisi yang melibatkan hujan deras dan lanskap subur dan berbunga-bunga. Namun, kekerasan dalam bentuk lain juga mengintai di setiap sudut, dan muncul secara tiba-tiba, tanpa peringatan.
April membuat kekerasan laki-laki terasa menggetarkan hati.
Di adegan awal, saat ayah yang menuduh Nina mengonfrontasinya, adegan menjadi sangat sunyi, hingga dia meledak-ledak dan meludahi wajah Nina. Kedengarannya, dan dampak yang ditimbulkannya dalam proses tersebut, sama mendalamnya (jika tidak lebih) dibandingkan gambaran kelahiran atau aborsi apa pun yang ditampilkan Kulumbegashvili. Meskipun dokter dan administrator laki-laki mengklaim berada di pihak Nina, bingkai tersebut menempatkan mereka bertentangan dengannya bahkan dalam rasio aspek yang sempit dan persegi, menempatkan mereka di meja kantor bersama ayah yang disebutkan di atas, seolah-olah dia adalah penjahat yang diadili. .
Kekerasan yang dilakukan laki-laki, melalui tindakan mereka, dan melalui pengekangan yang mereka ciptakan, praktis merupakan perekat yang mengikat April bersama-sama – bahkan ketika filmnya mengarah pada pemberdayaan kesenangan duniawi. Nina, mungkin untuk mengatasi tekanan (atau mungkin dia hanya ingin itu) berlayar sepanjang malam dan menjemput pria untuk diajak berteman. Namun, ada garis tipis antara kesenangan dan kesakitan, dan tidak dalam arti seksi. Laki-laki mencoba memanfaatkannya, dan menjadi kasar dengan cepat, mengubah saat-saat tenang menjadi sangat keras, seperti suara tembakan yang bergema sepanjang malam.
Ada perbedaan yang sangat tipis antara seks dan kematian, jika hanya karena konsekuensi yang ditimbulkan pada seks – atau lebih tepatnya, pada perempuan karena berhubungan seks – yang terwujud dalam beberapa cara. Seks itu sendiri mengarah pada kekerasan. Atau hal ini menyebabkan kehamilan, yang memaksa sebagian perempuan mempertaruhkan nyawa mereka, baik mereka melakukan aborsi atau tidak. Sebagian besar dari hal ini tersirat atau dirujuk daripada ditunjukkan secara langsung. Namun momok dari kemungkinan-kemungkinan ini selalu ada, diperkuat melalui bingkai Kulumbegashvili, yang menangkap tatapan kuat laki-laki melalui tatapan tak terputus ke kamera dan posisi perempuan yang diminimalkan melalui ukuran kecil mereka dalam bingkai.
April adalah film hantu yang menampilkan kehidupan dalam kondisi paling rapuh, dikontraskan dengan gambar pemandangan alam yang memberi kesan (dan memaksa) refleksi lebih dalam pada tubuh dan jiwa. Sangat tidak nyaman jika sinema menyampaikan poin kompleks tentang bagaimana pengalaman perempuan – atau pengalaman yang didefinisikan oleh kekerasan gender, dari rahim hingga ke kubur – secara intrinsik terikat oleh ketakutan dan keinginan pribadi, dan oleh kerapuhan. otonomi pribadi di dunia yang dengan mudah mengaturnya karena rasa malu. Ini adalah pekerjaan yang luar biasa.
April saat ini sedang mencari distribusi.
PEMBARUAN: 25 September 2024, 16:18 EDT April telah ditinjau dari Penayangan Perdana Dunia di Festival Film Internasional Venesia pada 7 September 2024. Postingan ini telah diperbarui untuk menyambut pemutaran perdana Festival Film New York.